Cuentos y relatos

Mario Benedetti: No tenía lunares

«No tenía lunares» es un cuento de Mario Benedetti, publicado en 1967 en el libro Esta mañana y otros cuentos. Rafael Arias es un oficinista de mediana edad que despierta una mañana sumido en una profunda sensación de rechazo hacia su esposa, Aurora. Mientras evita despertarla, el protagonista se sumerge en un monólogo interior donde repasa las tensiones de su matrimonio, la sospechosa irrupción de un compañero de trabajo en su vida doméstica y las humillaciones que sufre en su empleo. En un ambiente de mediocridad y asfixiante rutina, Rafael se aproxima a una verdad amarga que amenaza con desmoronar su realidad.

Charlotte Brontë: Napoleón y el espectro

Charlotte Bronte - Napoleón y el espectro

«Napoleón y el espectro» (Napoleon and the Spectre) es un relato gótico de Charlotte Brontë, escrito en 1833 y publicado en 1925 en la colección The Twelve Adventurers and Other Stories. El emperador Napoleón se encuentra en su dormitorio intentando descansar cuando una serie de sucesos extraños comienzan a manifestarse: crujidos, gemidos y una sombra que oscurece las velas. Mientras procura convencerse de que todo es una ilusión, una voz misteriosa lo interpela y un espectro de aspecto inquietante se le aparece, instándolo a abandonar su lecho. Bajo una fuerza irresistible, Napoleón lo sigue hacia la noche de París, donde una experiencia perturbadora lo aguarda.

Jean Paul Sartre: Eróstrato

«Eróstrato» (Érostrate) es un cuento de Jean-Paul Sartre, publicado en 1939 en el libro Le mur. Narra la historia de un hombre solitario y resentido que observa a la humanidad con una mezcla de superioridad y repulsión. Obsesionado por la búsqueda de una gloria infame e inspirado por la figura de Eróstrato, quien en la antigüedad incendió el templo de Artemisa en Éfeso con el único propósito de pasar a la posteridad, adquiere un revólver y comienza a planificar un crimen que le dé la fama que necesita para trascender su propia insignificancia.

Jorge Luis Borges: La rosa de Paracelso

«La rosa de Paracelso» es un relato de Jorge Luis Borges, incluido en el libro La memoria de Shakespeare, publicado en 1983. La historia presenta al célebre alquimista en su taller, donde recibe a un joven desconocido que aspira a convertirse en su discípulo. El aspirante, movido por el escepticismo, ofrece sus riquezas y total fidelidad a cambio de una prueba tangible de los poderes del maestro: la resurrección de una rosa a partir de sus cenizas. A través de un diálogo cargado de misticismo y filosofía sobre la fe y la naturaleza de la realidad, Paracelso confronta la incredulidad del joven, quien busca una evidencia física del sagrado Arte.

Edmondo De Amicis: El pequeño escribiente florentino

«El pequeño escribiente florentino» (Il piccolo scrivano fiorentino) es un cuento de Edmondo De Amicis, publicado en 1886 en el libro Cuore. Narra la historia de Julio, un niño de doce años, hijo de un empleado de ferrocarriles que, agobiado por las estrecheces económicas, realiza trabajos nocturnos como copista. Preocupado por el cansancio y la salud de su padre, el muchacho decide ayudarlo sin que se entere, levantándose cada noche para adelantar la labor y aumentar las ganancias. Mientras el padre ignora el sacrificio y exige mayor dedicación escolar, Julio soporta el agotamiento y las reprensiones, decidido a aliviar la carga familiar sin revelar su secreto.

Harlan Ellison: Todos los sonidos del miedo

«Todos los sonidos del miedo» (All the Sounds of Fear) es un cuento de Harlan Ellison, publicado en 1962 en la colección Ellison Wonderland. Narra la extraordinaria carrera del actor Richard Becker, quien desarrolla una técnica actoral revolucionaria basada en la inmersión total en sus personajes, viviéndolos en la realidad para lograr autenticidad absoluta en escena. A lo largo de veinticuatro años, Becker conquista Broadway con caracterizaciones legendarias, rechazando ofertas de Hollywood porque cree que su arte requiere la realidad del teatro. Sin embargo, su dedicación extrema a asumir identidades ajenas lo arrastra hacia un punto de quiebre donde la línea entre actor y personaje se desvanece irremediablemente.